由中共广德市委宣传部、安徽省杂技团联合出品，董争臻担任编导的国家艺术基金资助项目、大型原创杂技剧《逐梦太空》于近期首演，讲述了中国几代航天人从仰望星空到遨游星辰的故事。剧中出现的处于安徽东南部广德小城的603航天基地试验站正是在钱学森等老一辈“两弹一星”元勋们的引领下，开创共和国第一枚探空火箭发射历史的所在地，它见证了我国航天事业从无到有、自力更生的发展历程，更见证了几代航天人以爱国之心和报国之志在科研道路上呕心沥血、奋力拼搏的艰辛创业史。该剧通过蕴含中国传统审美写意精神的杂技语汇再现具有历史纵深感的宏观场面，生动展现了我国在航天领域历经重重挑战、迅速崛起并跻身世界航天强国之列的壮美画卷，以及中华民族逐梦寰宇的豪情壮志。

“技”“剧”互融的感性形式

杂技剧作为21世纪以来新兴的舞台艺术表现形式，一经出现便得以迅速发展、逐步走向成熟。上百部作品相继问世，尽显蓬勃之态，足以看出观众和市场对这一新生剧种的认可程度。《逐梦太空》乘势而起，以戏带技、以技展戏，真实而艺术地勾勒了我国航天人的太空逐梦之旅。

一般而言，杂技剧并不刻意追求复杂的叙事和哲思蕴藉，但以“剧”论，就不可避免地要有主体的叙事框架和串联全剧、推动情节发展的逻辑线索作为杂技技巧呈现的基础载体。该剧以杂技技巧为主要表现手段，通过对传统杂技的解构、重组、再创编，结合音乐、舞蹈及多媒体技术的平衡运用，以抽象的写意性表达很好地塑造了以安慧为代表的航天人生动鲜活的人物形象，吉光片羽式地展现了我国航天事业不断取得举世瞩目的成就的历史缩影，并畅想中国航天更加辉煌的未来。其融技巧性与观赏性于一体，又巧妙“对位”剧情的艺术呈现有不少可圈可点之处。

作品上篇表现航天员在训练中挑战身体极限的多项技艺各具特色。徒手爬绳因为绳子“软中求硬力难施”的特点而难以实施，但演员却利用高超的爬绳技巧在柔软摆荡的绳子上下自由穿梭，并与绸吊技术整合，以肢体缠绕、悬垂、旋转等动作表现航天员进行的力量与协调能力训练；在抗眩晕的适应性旋转训练中，演员把极具杂技传统元素的滚环表演融汇其中，在倒立转、元宝转等各种高难度动作中控制重心以保持身体平衡；花样式蹦床的技巧展示中，演员通过旋转跳、抱膝弹跳、扭转弹跳搭配后空翻等动作的化用，再现了航天员提升身体协调性和核心稳定性的训练场景；航天员惊险刺激的水里逃生训练则用以预防和规避返回舱海上着陆时不可预知的险情。除了训练场面，该剧冷热相济，穿插了安慧与儿子小德相处的温馨场景。在游乐场中，安慧通过观察小德在旋转木马上的反应寻找研制训练方案的灵感，小德在高台上的倒立旋转既突出了人物活泼好动的一面，又展现了技艺的难与险；为研究训练方案，安慧在实验室的各种测试中采用魔术戏法表现，引得小德惊叹连连。

该剧中篇为了表现安慧在载人登月计划探研阶段所承受的前所未有的压力，特意设置了她梦遇太空怪的情节。这场由安慧遥控“旋镖组”大战太空怪的场景热闹至极，在双方交战中，太空怪们用蹦绳、耍弄等技艺显示自身的强大与傲慢，最终却被无数迸射而出的回旋镖打得落荒而逃。最具视听震撼效果的当属下篇星际遨游的经典场面，整个舞台在数字多媒体及声光电等前沿技术的运用下被打造成浩瀚静谧的太空环境，华丽而绚烂的星云点缀其间，身着太空服的演员以高空技巧表现宇航员太空漫步、遨游星际。随着五星红旗徐徐出现，那一抹鲜艳的中国红不但点亮了灰暗的月球，更沸腾了全场观众。

由“艺”到“意”的审美提升

杂技剧通过杂技技巧手段与戏剧形式的融合，既拓宽了杂技的表现边界，又丰富了戏剧的表现形式，使艺术表现力极大提升。但其作为当代新生文艺之一，在接受了时代提供的题材内容、人物和情节的同时，必然要作为时代的观察者、记录者、表现者，把创作从技艺的框架中提升出来，为其注入理性之光，以文学性对艺术性的引导和伴随，承载民族精神与时代精神，实现作品文学性与艺术性的平衡。该剧正是在中国航天故事的叙述中通过对航天人精神气质的着意塑造，凸显了内在于中国精神中阔大的价值观和富于民族性的审美观，完成了由“艺”到“意”的审美跨越。

剧中，安慧作为国内航空航天最高学府的优等生，被组织安排担任603航天基地试验站的航天员选拔和培训工作，该剧便是以这位航天工作者不断攻坚克难、创造“飞天”奇迹的剧情为主线展开。为尽可能提高航天员在执行太空任务期间的安全系数，安慧不但与沈博士夜以继日地研究最佳训练方案，还带领教官团队对所有教学科目亲自试训。一边面对工作中足以冲破心理防线的精神压力和技术挑战，另一边小德因急病住院急需妈妈的安慰照顾，她一度徘徊在身心崩溃的边缘。深夜，笔记本上代码数字的重复跃动居然在梦中化身太空怪向她袭来，惊醒后的安慧为防患于未然，立刻决定在训练系统中增设一个防御程序加强安全保障。演员用无声却极具辨识度的杂技语汇，在简洁明了的戏剧框架之内层层演绎规定情境中的情节冲突和情绪表达，把安慧坚如磐石的内心力量外化为逐一攻克技术难关的具体行动。剧中表现航天人追逐梦想、勇于探索、协同攻坚、合作共赢的探月精神在暗中起到统领、烛照、贯穿全剧的作用，又与杂技演员呈现出的中国杂技精神一脉相承，使该剧的表现内容与呈现形式互为表里、相得益彰，两者以技中之巧、技外之意的艺术张力共同确立了该剧诗化的形式意味和激昂豪迈、宏大崇高的意象品格，在观众心中留下了言有尽而意无穷的深刻烙印。

以普通人视角讲述中国故事

讲述航天故事必然免不了传奇的英雄叙事。当我们仰望星空，有北斗环绕、嫦娥伴月、神舟腾空、天舟穿梭，这些都是开拓太空之路的航天英雄在我国航天史上书写的绚丽篇章。但这些故事怎样走近寻常百姓？与当下观众产生深层次的情感链接是作品成功的关键所在。

该剧以“仰视”到“平视”的叙事视角转换讲述航天故事，摒弃了晦涩难懂的专业术语的堆砌，将抽象技术转化为直观展示，通过氤氲中国传统艺术审美的杂技语汇拉开了巨大的历史容量，把航天人从地面到太空的闪转腾挪、从首次载人航天飞行到遨游太空的峥嵘岁月呈现在观众面前。但作为现实题材剧作，不可能单单依靠整体性的观察视野与深描现实所带来的冲击力完成艺术构建，还需立足于观众视角，想观众之所想，达观众之所求，准确把握住观众的心理期待。该剧运用浪漫主义手法表现现实与梦想的交替，将舞台表达潜力充分融合，大战太空怪等情节符合儿童审美需求的奇幻色彩，中国人希冀的登陆月球、基地建设等情节都把握住了时代的情绪，带给了观众极强的情绪感染与精神触动，为不同年龄层受众分别提供了现实与想象相连接的通道，因此十分符合观众的审美期待。

虽然科技、工业类题材的舞台剧目近年来逐步走向公众视野，但仍然比较小众，难以摆脱“高冷”的印象，航空题材剧目尤甚。《逐梦太空》作为以此为题材的杂技剧，能够秉持“两创”的思维和意识，紧扣时代精神与文化产业风向，通过讲述中国故事传播中国文化与价值理念，既彰显了杂技剧高度的包容性与艺术表达的无限潜力，又让观众看到了新时代现实主义题材创作巨大的生命力和努力开掘新的生长空间的可能性，无疑是一次值得肯定的突破与尝试。(来源：《中国艺术报》作者：冯冬)